…окончание…

Любопытно, что в его времена ещё не существовало современной практики работы plein air — непосредственно на открытом воздухе с этюдником и готовыми красками в тюбиках. Такая практика получила широкое распространение значительно позже, в XIX веке.

Есть свидетельства, что Гейнсборо использовал маленькие модели пейзажей на столе в своей студии. Кусочки природных материалов помогали ему придумывать формы: брокколи могла превратиться на картине в дерево, куски угля — в скалы и валуны, кусочки зеркала или стекла — в воду, песок — в землю.

Гейнсборо вполне можно назвать одним из основателей английского пейзажного искусства. Вот что несколько десятков лет спустя говорил Джон Констебл, глядя на свои родные саффолкские края: «Мне чудится Гейнсборо за каждой изгородью и дуплистым деревом».

Гейнсборо и Рейнолдс
Важнейшая составляющая биографии Томаса Гейнсборо — его взаимоотношения с другим крупнейшим художником эпохи, Джошуа Рейнолдсом.

Между ними существовало острое профессиональное соперничество, но называть их врагами было бы неправильно. Рейнолдс был классицистом и считал, что художник должен учиться у великих мастеров прошлого. Он стал первым президентом Королевской академии искусств, одним из главных придворных художников своего времени и важнейшим теоретиком искусства.
А Гейнсборо, как кошка у Киплинга, «гулял сам по себе».

В своё время эти два портретиста имели примерно равный статус, а заказы у обоих были чрезвычайно престижными. Но сегодня многие ценители искусства ставят Гейнсборо выше Рейнолдса именно за его уникальность и ощущение жизни в живописи. Должен признаться, что я с этим совершенно согласен.

Одной из целей создания Королевской академии было ежегодное проведение выставок. На этих престижных экспозициях большое значение имело и имеет то, как картины размещают на стенах.
Гейнсборо был человеком чувствительным и раздражался, когда считал, что его картинам не уделяют достойного места. Особенно ему не нравилось, что работы Рейнолдса оказываются в более выгодных для зрителя местах.

По этой причине Гейнсборо бойкотировал ежегодные выставки Академии с 1773 по 1776 год, а в 1784 году после нового конфликта окончательно прекратил выставляться в Академии. В дальнейшем он стал устраивать собственные выставки в своей студии в Шомберг-хаусе на Пэлл-Мэлл, где мог сам решать, как развешивать картины.

К этому надо добавить, что у Рейнолдса было множество учеников и помощников, а у Гейнсборо — один особенно близкий помощник: его племянник Гейнсборо Дюпон, сын его сестры Сюзанны. Сегодня его довольно скромные картины можно увидеть в доме-музее в Садбери.

По современным подсчётам, Томас Гейнсборо оставил около 1100 каталогизированных картин, а Джошуа Рейнолдс — значительно больше, около 2000. Правда, в случае Рейнолдса это число включает произведения, сделанные в его мастерской, возможно не им самим, поэтому сравнивать эти цифры буквально не стоит.

Однако уже на смертном ложе Гейнсборо пригласил Рейнолдса к себе. Позднее Рейнолдс рассказывал, что, если между ними и существовали какие-либо небольшие ревности, «в эти минуты искренности они были забыты».

У Рейнолдса сложилось впечатление, что «сожаление Гейнсборо об уходе из жизни было главным образом сожалением о том, что он покидает своё искусство».

После смерти Гейнсборо Рейнолдс посвятил ему свою знаменитую Четырнадцатую речь перед студентами Королевской академии. И сказал: «Если когда-либо эта страна породит гений, достаточный для того, чтобы принести нам почётное звание английской школы, имя Гейнсборо будет передано потомкам… оно будет среди самых первых имён этой восходящей школы».
А знаменитая фраза: «Мы все отправимся на небеса, и Ван Дейк тоже с нами» — традиционно считается последней шуткой Гейнсборо перед смертью.

Гейнсборо — 300
В 2027 году Англия отмечает трёхсотлетие со дня рождения Томаса Гейнсборо, и к этой дате приурочены многочисленные мероприятия как в Лондоне, так и в Садбери.

В самом Садбери с 14 мая по 31 октября 2027 года пройдёт большая выставка Gainsborough at Home, которая соберёт более 90 картин, рисунков и гравюр и проследит влияние Саффолка на всё творчество художника.

А в Лондоне юбилейный сезон начнётся ещё раньше. С 15 октября 2026 года по 7 февраля 2027 года в Национальной галерее можно будет увидеть крошечную выставку Yinka Shonibare and Thomas Gainsborough: A Conversation, где впервые вместе будут показаны рядом знаменитая картина Гейнсборо «Мистер и миссис Эндрюс» и современная скульптура Йинки Шонибаре «Mr. and Mrs. Andrews without their Heads».

Так что 2027 обещает быть очень интересным годом для всех, кто любит Гейнсборо.