…окончание…
Сегодня политическая правильность диктует, что необходимо проверять происхождение той или иной ценной вещи, то, как она оказалась в руках нынешнего владельца. В 2019-2021 годах в Музее Виктории и Альберта проходила выставка «Сокрытые истории» (Concealed Histories), на которой речь шла о ценностях, конфискованных в нацистской Германии у еврейских семей и бизнесов. Злоключения некоторых экспонатов Коллекции Гильбертов и побудили Музей проводить эту выставку. Самое интересное, что один из важнейших артефактов собрания ассоциирует и с нацистами, и с Советским Союзом — это трехметровые по высоте серебряные с позолотой алтарные врата Киево-Печерской лавры. Гильберты приобрели эти ворота в 1970-х годах через посредников у американского медиамагната Уильяма Рандольфа Херста Старшего.
В 1920-1930-х годах, когда в Советском Союзе проходила антирелигиозная кампания, Советы конфисковали эти ворота вместе с другими 250 предметами, принадлежавшими Киево-Печерскому монастырю для продажи за границу. Судьба большинства этих предметов остается неизвестной. Поскольку ворота были представлены как «русские», ничего, вроде бы, преступного в продаже их в начале 1930-х годов немецко-еврейской фирме антиквариата J&S Goldsmith не было. Позднее нацисты закрыли фирму, конфисковали все ее имущество, но к тому времени ворота уже оказались во владении Херста.
Нужно ли вернуть теперь эти ворота Украине? Кураторы V&A обратились с этим вопросом к украинской стороне. Украинцы, в том числе посол в Великобритании Валерий Залужный, решили, что эти ворота, как было сказано, «часть совместного дипломатического проекта» и должны остаться в реконструированных галереях Коллекции Гильбертов с соответствующими пояснениями. Кроме того, здравый смысл подсказывает, что во время войны отправлять такую реликвию в Украину безрассудно, учитывая, что десятки украинских музеев за годы военных действий были разграблены. Есть отчет ООН на эту тему.
Отдельный раздел Коллекции Гильбертов посвящен так называемым микромозаикам — сам этот термин придумал Артур Гильберт. Речь идет об особом мозаичном искусстве, разработанном в Риме в последней четверти XVIII века. В 1965 году Артур увидел на аукционе две картины, покрытые, как он решил, многочисленными трещинками от старости. С первого взгляда такую микромозаичную картину от картины маслом почти невозможно отличить, иллюзия полная — крошечные пластинки подменяют мазки. Артур приобрел эти две картины и показал супруге. Розалинда, как и он сам, пришла в восторг от увиденного. Так началось их увлечение этим видом прикладного искусства.
Сложный процесс создания микромозаики начинается с вытяжки тонких стеклянных волокон разных цветов, затем их нарезают на крошечные пластинки (tesserae), и затем одну за другой пластинки выкладывают пинцетом на вязкую, позднее застывающую, основу, формируя нужное изображение. Так в залах Коллекции рядом с некоторыми мозаичными картинами помещены лупы, чтобы посетители могли внимательно их рассмотреть. Собрание микромозаик у Гильбертов — свыше 240 — одно из крупнейших в мире. Понятно, что идея микромозаики восходит к мозаичным панно на стенах и полах в Древнем Риме. К началу XIX века микромозаики вышли из моды, и удивительное ювелирное умение их создания было частично утеряно. Так что Гильберты поставили себе задачей возродить память об этом, находящемся на грани исчезновения, искусстве.
Один из важнейших артефактов среди микромозаик Гильбертов — это портрет великого князя Николая Павловича, будущего императора Николая I, выполненный римским мастером Кавальере Микеланджело Барбери. Этот произведение сделано на основе работы английского портретиста Джорджа Доу, которого Николай I в 1826 году пригласил работать в Санкт-Петербург и официально назначил Первым художником Императорского двора. Барбери был энтузиастом этого жанра и среди прочего настаивал, что его работы не хуже живописных и сохраняются лучше, чем созданные масляными красками.
Подробности:
https://www.vam.ac.uk/collections/gilbert-collection?srsltid=AfmBOoq7N2QN_R3Iszi9sjX9S1A9HMDiKCsTo-cz-W_adsphA8hYda6j